RETOUR BEAUX-ARTS
Une avenue Forêt de l'Isle-Adam. Musée d'Orsay
A la fois admiré et méprisé en son temps par la complexité de son art, son but était de « fouiller le
visible » et de s'attacher à représenter « tout ce que la nature contient de germinations étranges ». Incarnation de la continuité de la vie, l’arbre, qui revêtait chez lui une symbolique particulière, tient une grande part dans son œuvre au point qu’on le considère comme un « anatomiste » de cette plante. D’ailleurs, écologiste avant l'heure,  il s'investit dans la lutte contre l'abattage des arbres qu'il qualifiait de
« carnage » ou de « condamnation à mort.
 
Autre obsession, la lumière, origine de tous ses tourments, et qu’il tenta toujours de reproduire. Ainsi fut-il l'un des premiers paysagistes à représenter la lumière tombant à la verticale dans son chef-d'œuvre,
Une avenue Forêt de l'Isle-Adam, présenté au Salon de Paris en 1849. Celui de 1852, où il exposa Groupe de chênes à Apremont, signa sa consécration.  
Groupe de chênes à Apremont. Musée du Louvre
Merci à Roger Duchemin pour la photo
(*) commentaire(s)
27 janvier 2014
Maître de l'école de Barbizon, où il travailla à partir de 1836 et s'installa complètement en 1847, à la fois réaliste et romantique, il exécutait ses paysages sur le motif.
Les reprenant, il surchargeait leur pâte à la recherche du fourmillement, de la palpitation de la nature qu'il observait toute l’année et concevait, déjà, comme un refuge, un facteur de permanence face au monde industriel.
Peintre français
ROUSSEAU Théodore (1812 – 22 décembre 1867)
Cimetière de Chailly-en-Bière (Seine-et-Marne)
Très imprégné par une vie simple dans laquelle il côtoyait des paysans et travailleurs de la forêt, son œuvre est caractéristique d'un courant réaliste qui fut la marque principale de l'école de Barbizon.
L’infime place qu’occupe l'homme dans son œuvre, qu’il réduisait à une simple tâche de couleur, suscita et suscite encore beaucoup d'interrogations.
 
Malheureusement, perpétuel insatisfait, dès 1839 il commença à retoucher ses toiles avec du bitume, cause de la détérioration de nombreuses de ses œuvres.
 
Avec son ami Jean-François Millet, qui repose à proximité, il participa pour beaucoup à la gloire de Barbizon, village des peintres où il mourut.
Barbon n’étant à l’époque qu’un simple hameau de Chailly-en-Bière, Théodore Rousseau fut inhumé dans le cimetière de ce village.
Sa tombe, avec rochers et verdure, rappelle la forêt de Fontainbleau qu'il aimait tant parcourir.
Merci à Nathalie Pueyo pour cette photo, à l'atmosphère si particulière, des tombes de Rousseau et Millet inhumés côte à côte.
Merci à Roger Duchemin pour la photo
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par Marie-Christine Pénin
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