DAUMIER Honoré (1808 – 10 février 1879)
Cimetière du Père-Lachaise, 24ème division (Paris)
► Caricaturiste, graveur, peintre et sculpteur français
Son talent de caricaturiste marqua si fort son époque qu’il y eut l’avant et l’après Daumier dans le registre de la satire en image.
Suivant le rythme des changements de régime politique et des lois sur la presse qui firent alterner liberté et censure, il modifia ses sujets. Mais ce qu’il ne changea jamais tout en affirmant son style : son trait féroce et la dénonciation de la comédie humaine qui le menèrent bien au-delà du simple portrait à charge.
Sous la monarchie de Juillet, dans le journal La Caricature, la bourgeoisie, la corruption des magistrats et l'incompétence du gouvernement étaient ses cibles de prédilection. Qui ne connait pas la tête de Louis-Philippe transformée en poire ou l’un de ses chefs-d’œuvre, La rue Transnonain, témoignage d’une sanglante « bavure » lors de l’insurrection populaire de 1834. De caricaturiste, cette véritable allégorie réelle, le hissa au rang de peintre d’histoire précurseur du courant réaliste.
La rue Transnonain
En 1835, obligé de renoncer à l’actualité politique pour cause de censure, Daumier se tourna vers les scènes de mœurs que Le Charivari accueillaient dans ses pages. Ainsi naquit son personnage Robert Macaire, affairiste filou, qu’il emprunta à l’acteur Frédérick Lemaître mais à qui il donna une existence plastique.
Robert Macaire banquier. BnF
(1840) BnF
Le baptême d'Achille (1842) BnF
La mère est dans le feu de la composition, l'enfant est dans l'eau de la baignoire, épinglant les femmes écrivains. (1844) BnF
Extrait de la série Les transports en commun (1864) BnF
Ratapoil et la République (1851) BnF
L'équilibre européen (1866)
La guerre de 1870, dont il avait dénoncé la menace, vit la publication de planches dans lesquelles le recours à des symboles de plus en plus forts et à des allégories de plus en plus macabres laisse deviner l’étendue de l’amertume de l’artiste : Temps, Mort, Paix, Guerre, Diplomatie…
La France-Prométhée et l'aigle-vautour
représentant la Prusse (1871) BnF
Les Divorceuses craignant qu'on leur retire ce droit. (1848)
Tout défila sous les yeux des lecteurs du Charivari et les grandes séries des années 1840 telles que L’Histoire ancienne, parodies de l’Antiquité, Les Bas-bleus, qui épinglaient les femmes écrivains, Les Bons Bourgeois, les Locataires et propriétaires et Les Gens de justice, concentrèrent le meilleur du caricaturiste de mœurs de la monarchie de Juillet.
En 1848, le retour à la République lui redonna la liberté d’exprimer ses convictions républicaines dans la satire politique. À côté des portraits-charges de parlementaires, Ratapoil, type de l’agent de propagande bonapartiste, succéda à Robert Macaire.
Non sans ironie et dérision, il mit aussi en scène l’émancipation des femmes au sein de la famille comme de la société.
Mais l’avènement du Second Empire signa le retour à la caricature de mœurs avec un véritable reportage lithographique de la vie quotidienne de l’époque où Daumier continua de développer avec une virtuosité et une inventivité qui le font aussi regarder comme un précurseur des impressionnistes.
Au-delà de l’œil aiguisé du caricaturiste politique et du satiriste de mœurs, ses innovations techniques et stylistiques, firent de Daumier un artiste de la modernité à part entière.
Ses héritiers poursuivent son entreprise: réintroduire la force subversive du dessin de presse dans le jeu du commentaire d’actualité pour donner à voir la face grotesque ou grimaçante du monde. Une arme redoutable.
Lithographe hors pair, on en oublie parfois son talent de sculpteur admiré de Rodin et celui de peintre reconnu trop tardivement mais qui lui valut d'être considéré comme l’un des grands peintres du 19ème siècle.
Dans la gêne financière, il quitta Paris avec sa femme pour Valmondois (Val-d’Oise) dans une maison que mit à sa disposition son grand ami Corot. C’est dans ce village qu’atteint de cécité il mourut et fut d’abord inhumé.
Un an plus tard, il prenait le chemin du cimetière du Père-Lachaise pour reposer auprès de Corot et Daubigny. Sa tombe fut restaurée vers la fin des années 2000.
Ratapoil (1851) Bronze. (Musée d'Orsay, Paris.)
La Blanchisseuse (vers 1863). (Musée d'Orsay, Paris.)
Merci à Marie Beleyme pour la photo
Merci à Marie Beleyme pour la photo
27 janvier 2014
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