COURBET Gustave (1819 – 31 décembre 1877)
Cimetière d’Ornans (Doubs)
► Peintre français
Abandonnant ses études pour le dessin et la peinture, préférant se former en autodidacte, il quitta l’atelier où il s’instruisait.
Rapidement ses toiles témoignèrent des qualités spécifiques de sa peinture influencée par les peintres hollandais du 17ème siècle : exactitude de l’observation, précision des détails, force expressive et sens des volumes.
Une après-dinée à Ornans. Palais des beaux-arts de Lille
En 1850, son ambitieux, par ses dimensions, Enterrement à Ornans, déchaîna la critique qui lui reprocha d’ériger la banalité et la médiocrité de la vie en tableau d’Histoire et de peindre « le laid »,
« le trivial » et « l'ignoble »...
Enterrement à Ornans. Musée d'Orsay
Son premier autoportrait dit au chien noir (1842).
Petit Palais de Paris.
L'origine du monde. Musée d'Orsay
Les Baigneuses. Musée Fabre de Montpellier
Entre temps, sa découverte des paysages du Languedoc, de la Normandie ou du Saintonge lui offrit de nouveaux sujets d’inspiration. De même, comprenant l’importance des natures mortes, qui ouvrait la voie aux compositions impressionnistes, il se consacra aussi à ce thème.
Car si Courbet s'était voulu étranger à l’absence des contours marqués, à la couleur lumineuse et vibrante des impressionnistes, à laquelle il s'abandonna malgré tout, ses fougueuses attaques contre l’étroitesse d’esprit de la peinture académique avaient ouvert une voie au mouvement.
La Falaise d'Etretat après l'orage. Musée d'Orsay
S’il était boudé en France, notamment son « Pavillon du Réalisme » lors de l’Exposition universelle de 1867, sa renommée s’accroissait à l’étranger comme à Munich qui réserva toute une salle à ses œuvres au Palais de verre en 1869.
Peintre, mais aussi engagé sur un plan politique, Courbet était opposé à la société du Second Empire. Sa critique des conditions sociales, ses attaques contre le clergé, son adhésion aux idées de Proudhon, visaient directement l’esprit du régime. Pendant la Commune de Paris (1871), il fut élu à la tête d’une commission chargée de la protection des trésors artistiques contre les dommages dus à la guerre. Il aurait alors souhaité faire déplacer la Colonne Vendôme, évoquant les guerres napoléoniennes. Au lieu d’être déboulonnée celle-ci fut brisée. Cette action lui valut d’être condamné à une peine de prison et à une forte amende à la chute de la Commune.
Mais en 1873, Mac Mahon, nouveau président de la République, jugeant Courbet responsable de la destruction de la Colonne, décida de la faire reconstruire au frais du peintre par traites sur trente-trois ans...
La Colonne Vendôme abbatue.
11 janvier 2014
Menacé de nouvelles poursuites, ses biens mis sous séquestre, ses toiles confisquées, acculé à la ruine il s’exila en Suisse, à La Tour-de-Peilz, près de Vevey. Tous ces derniers évènements l’avaient épuisé. Il mourut dans son exil sans jamais avoir pu honorer la première traite.
La France ne lui rendit pas les hommages qui lui étaient dus. Par solidarité avec ses compatriotes exilés de la Commune de Paris, il avait refusé de retourner en France avant une amnistie générale. Dans le respect de sa volonté, Gustave Courbet fut inhumé à La Tour-de-Peilz le 3 janvier 1878.
En 1919, sa dépouille retrouva enfin sa chère terre natale d’Ornans. Mais l’affaire de la Colonne Vendôme n’avait guère plu aux villageois qui avaient bonne mémoire. Alors, tel un pestiféré de l’Histoire, ils évitèrent longtemps le carré de sa tombe.
Tandis que son influence allait marquer la peinture allemande de la fin du 19ème siècle, les historiens de l’art d’obédience communiste le présentèrent comme un précurseur du réalisme socialiste.
Dunoyer de Ségonzac fut de ceux qui entreprirent de ressusciter le réalisme de Courbet.
Merci à Odette P. pour la photo
Regardez bien cette photo et le célèbre Enterrement à Ornans de Courbet ci-dessous : le décor a certes changé mais la même barre rocheuse est, elle, toujours là...
Merci à Michel Schreiber pour la photo
Bien que narcissique, Courbet tenta de se faire apprécier des critiques en traitant des sujets plus
plaisants : Les Demoiselles du village (1852). Mais, l’année suivante, Les Baigneuses signèrent un nouveau scandale par sa vulgarité.
Suivit une série de tableaux chargés d’exotisme célébrant le charme féminin dont la fameuse toile "provocatrice", L’Origine du monde (1866), sur laquelle, encore tout récemment, se posait la question: qui avait servi de modèle ? On pensait à Apollonie Sabatier, mais il s'agirait en fait de Constance Quéniaux (1832-1908).
TOMBES ET SEPULTURES DANS LES CIMETIERES ET AUTRES LIEUX
Dernière mise à jour
au 22 juin 2021
TOMBES SÉPULTURES DANS LES CIMETIÈRES ET AUTRES LIEUX
par Marie-Christine Pénin
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